「飛ばしていくよ」 矢野顕子
「飛ばしていくよ」（2014 ビクター）
矢野顕子：vocals・piano・synthesizer
1.「電話線」 詞・曲：矢野顕子 編：sasakure.UK
2.「飛ばしていくよ」 詞・曲：矢野顕子 編：AZUMA HITOMI・細海魚
3.「YES-YES-YES」 詞・曲：小田和正 編：矢野顕子
4.「リラックマのわたし」 詞・曲：矢野顕子 編：松本淳一
5.「在広東少年」 詞・曲：矢野顕子 編：砂原良徳
6.「ごはんとおかず」 詞・曲：矢野顕子 編：sasakure.UK
7.「ISETAN-TAN-TAN」 詞・曲：矢野顕子 編：松本淳一
8.「愛の耐久テスト」
詞・曲：矢野顕子 編：Ceramic Dog(Marc Ribot・Shahzad Ismaly・Ches Smith)
9.「Captured Moment」 詞：Jeff McLean 曲：矢野顕子 編：sasakure.UK
10.「かたおもい」 詞・曲：矢野顕子 編：AZUMA HITOMI・細海魚
11.「Never Give Up on You」 詞・曲：矢野顕子 編：BOOM BOOM SATELLITES
＜support musician＞
AZUMA HITOMI：all instruments・computer programming
川島道行：all instruments
中野雅之：all instruments
細海魚：all instruments・computer programming
松沢重信：guitar
Marc Ribot：bass・electric guitars
Ches Smith：drums・percussion
松本淳一：keyboards・melodica・andes・portatone・Jam’s Cap・computer programming
久保智美：ondes martenot
トリ音：theremin
Shahzad Ismaly：percussion・electronics・sound design
大橋トリオ：chorus
坂本美雨：chorus
sasakure.UK：computer programming
砂原良徳：computer programming
原田直樹：electronic drum sound module
深澤秀行：MIDI programming
produced by 矢野顕子
engineered by 寺田康彦・zAk
● レジェンドがテクノに帰還！若手にアレンジを任せながらも全く個性を失わず躍動感のあるシンセサウンドで健在ぶりをアピールした名盤
ニューヨーク移住後の矢野顕子は、精力的にオリジナルアルバムを発表するかたわらピアノ弾き語りシリーズのあるバムチリースも開始するなど、80年代ほど名盤として語られる作品を連発することはなかったものの、その活動意欲はとどまることを知らず、それは2017年現在においてもその姿勢は変わることがないというのがこのレジェンドアーティストの尊敬すべき部分です。その膨大な作品群において音楽的志向がその時代によって右に左に変化してしまうのは当然のことなので言及するに値しないところですが、やはり根幹である矢野メロディと独特の歌唱パフォーマンスが揺るぎないことがオルタナティブロックやブルースに寄っていったとしても、彼女が彼女であるアイデンティティを保っていける最大の武器と言えるのではないでしょうか。2014年リリースの本作はそんな彼女の音楽の旅が久しぶりに行き着いた先が80年代前期のエレクトロポップワールドであったという、ベタな懐古主義とはほど遠い、現在進行形のシンセポップ作品であります。
過去にはTHE BOOMの宮沢和史やくるりの岸田繁など実はその時代時代を彩る若き才能との共同作業が大好きな矢野顕子なので、本作も新しいセンスを備えた若手アーティストとの共演にとって仕上げられた作品と言えます。ボーカロイドやチップチューン界隈に注目株sasakure U.K.（彼の本作での気合いの入り方は尋常でない）や、期待のシンセ女子ソングライターAZUMA HITOMI（彼女は全くひるむことなく自由奔放に自分の色を出すことに成功）、そしてテルミン奏者＆オンド・マルトノ奏者とのユニットMATTOKUでの活躍も興味深い作編曲家、松本淳一の積極的起用と、BOOM BOOM SATELLITESやCeramic Dogとの共演という意外性によって、近年の作風を完全に覆すエレクトリックワールドを構築、矢野自身はヴォーカルとピアノにほぼ専念することによりアイデンティティを維持することに努めていますが、そんな努力はやはり杞憂であって、彼女が歌えばどんなアーティストの楽曲も普通に矢野印になってしまうことが本作でも改めて確認できます。「リラックマのわたし」や「ISETAN-TAN-TAN」のような企画ソングとして浮きがちな楽曲も、松本淳一の才気溢れるサウンドの貢献もありますが、矢野ソングの個性として認められているからこそアルバムコンセプトの中に溶け込んでいますし、ほとんどコピーじゃないかと揶揄されがちな砂原良徳アレンジのセルフリメイク「在広東少年」も、その丹精込めたコピーは恐らく意図的であろうし、このテクノワールドへの帰還に伴うファンサービス的な側面もあるでしょうから、すべては矢野ワールドの強烈な引力の成せる業であると思います。そして本作によって手応えを感じた矢野は翌年にこの路線を継続した若手コラボエレクトロポップ作品「Welcome to Jupiter」をリリースすることになるわけです。
＜Favorite Songs＞
・「飛ばしていくよ」
シンセ女子の代表的なアーティストの1人であるAZUMA HITOMIにアレンジを任せたタイトルチューン。無機質な高速シーケンスを中心として攻撃的なリズム連打等想像以上にスペイシーなエレクトロ度の高いサウンドで、リスペクト度が高い他の編曲者のッ楽曲と比べても、その奔放加減は群を抜いています。ゆえに矢野も楽しそうな雰囲気を隠そうとしない部分が微笑ましいです。
・「YES-YES-YES」
レイ・ハラカミとのエレクトロニカポップユニットyanokamiでもリメイクしたオフコースの名曲のリ・リメイク。オフコースの匂いを全く感じさせないウネウネしたチープ電子音にズンドコピアノの不穏さで完全に矢野ワールドに引き込んでいきます。若手の現代風エレクトロポップサウンドのセンスに時代遅れなど感じさせない、現在進行形のサウンドセンスに注目です。
・「ごはんとおかず」
矢野の十八番ともいえる食べ物ソング。本作で3曲アレンジを手掛けたsasakure U.K.は矢野からのオファーが余程嬉しかったのかこの楽曲でも非常に気合いの入った緻密なプログラミングを構築して、そのリスペクト度を表現しています。チープな音色と浮遊感のあるパッドの噛み合わせも優れています。
＜評点＞
・サウンド ★★★ （80年代のYMOサウンドとは異なるカラフルテクノサウンド）
・メロディ ★★ （安定的矢野メロは健在だが本作ではサウンド重視傾向）
・リズム ★ （80年代との違いは結局幸宏ドラムであるかないかに尽きる）
・曲構成 ★★ （散漫になりがちな若手バトルに矢野が1本芯を入れた形に）
・個性 ★★ （どのようなサウンドに仕上がろうが矢野顕子は矢野顕子）
総合評点： 7点
矢野顕子：vocals・piano・synthesizer
1.「電話線」 詞・曲：矢野顕子 編：sasakure.UK
2.「飛ばしていくよ」 詞・曲：矢野顕子 編：AZUMA HITOMI・細海魚
3.「YES-YES-YES」 詞・曲：小田和正 編：矢野顕子
4.「リラックマのわたし」 詞・曲：矢野顕子 編：松本淳一
5.「在広東少年」 詞・曲：矢野顕子 編：砂原良徳
6.「ごはんとおかず」 詞・曲：矢野顕子 編：sasakure.UK
7.「ISETAN-TAN-TAN」 詞・曲：矢野顕子 編：松本淳一
8.「愛の耐久テスト」
詞・曲：矢野顕子 編：Ceramic Dog(Marc Ribot・Shahzad Ismaly・Ches Smith)
9.「Captured Moment」 詞：Jeff McLean 曲：矢野顕子 編：sasakure.UK
10.「かたおもい」 詞・曲：矢野顕子 編：AZUMA HITOMI・細海魚
11.「Never Give Up on You」 詞・曲：矢野顕子 編：BOOM BOOM SATELLITES
＜support musician＞
AZUMA HITOMI：all instruments・computer programming
川島道行：all instruments
中野雅之：all instruments
細海魚：all instruments・computer programming
松沢重信：guitar
Marc Ribot：bass・electric guitars
Ches Smith：drums・percussion
松本淳一：keyboards・melodica・andes・portatone・Jam’s Cap・computer programming
久保智美：ondes martenot
トリ音：theremin
Shahzad Ismaly：percussion・electronics・sound design
大橋トリオ：chorus
坂本美雨：chorus
sasakure.UK：computer programming
砂原良徳：computer programming
原田直樹：electronic drum sound module
深澤秀行：MIDI programming
produced by 矢野顕子
engineered by 寺田康彦・zAk
● レジェンドがテクノに帰還！若手にアレンジを任せながらも全く個性を失わず躍動感のあるシンセサウンドで健在ぶりをアピールした名盤
ニューヨーク移住後の矢野顕子は、精力的にオリジナルアルバムを発表するかたわらピアノ弾き語りシリーズのあるバムチリースも開始するなど、80年代ほど名盤として語られる作品を連発することはなかったものの、その活動意欲はとどまることを知らず、それは2017年現在においてもその姿勢は変わることがないというのがこのレジェンドアーティストの尊敬すべき部分です。その膨大な作品群において音楽的志向がその時代によって右に左に変化してしまうのは当然のことなので言及するに値しないところですが、やはり根幹である矢野メロディと独特の歌唱パフォーマンスが揺るぎないことがオルタナティブロックやブルースに寄っていったとしても、彼女が彼女であるアイデンティティを保っていける最大の武器と言えるのではないでしょうか。2014年リリースの本作はそんな彼女の音楽の旅が久しぶりに行き着いた先が80年代前期のエレクトロポップワールドであったという、ベタな懐古主義とはほど遠い、現在進行形のシンセポップ作品であります。
過去にはTHE BOOMの宮沢和史やくるりの岸田繁など実はその時代時代を彩る若き才能との共同作業が大好きな矢野顕子なので、本作も新しいセンスを備えた若手アーティストとの共演にとって仕上げられた作品と言えます。ボーカロイドやチップチューン界隈に注目株sasakure U.K.（彼の本作での気合いの入り方は尋常でない）や、期待のシンセ女子ソングライターAZUMA HITOMI（彼女は全くひるむことなく自由奔放に自分の色を出すことに成功）、そしてテルミン奏者＆オンド・マルトノ奏者とのユニットMATTOKUでの活躍も興味深い作編曲家、松本淳一の積極的起用と、BOOM BOOM SATELLITESやCeramic Dogとの共演という意外性によって、近年の作風を完全に覆すエレクトリックワールドを構築、矢野自身はヴォーカルとピアノにほぼ専念することによりアイデンティティを維持することに努めていますが、そんな努力はやはり杞憂であって、彼女が歌えばどんなアーティストの楽曲も普通に矢野印になってしまうことが本作でも改めて確認できます。「リラックマのわたし」や「ISETAN-TAN-TAN」のような企画ソングとして浮きがちな楽曲も、松本淳一の才気溢れるサウンドの貢献もありますが、矢野ソングの個性として認められているからこそアルバムコンセプトの中に溶け込んでいますし、ほとんどコピーじゃないかと揶揄されがちな砂原良徳アレンジのセルフリメイク「在広東少年」も、その丹精込めたコピーは恐らく意図的であろうし、このテクノワールドへの帰還に伴うファンサービス的な側面もあるでしょうから、すべては矢野ワールドの強烈な引力の成せる業であると思います。そして本作によって手応えを感じた矢野は翌年にこの路線を継続した若手コラボエレクトロポップ作品「Welcome to Jupiter」をリリースすることになるわけです。
＜Favorite Songs＞
・「飛ばしていくよ」
シンセ女子の代表的なアーティストの1人であるAZUMA HITOMIにアレンジを任せたタイトルチューン。無機質な高速シーケンスを中心として攻撃的なリズム連打等想像以上にスペイシーなエレクトロ度の高いサウンドで、リスペクト度が高い他の編曲者のッ楽曲と比べても、その奔放加減は群を抜いています。ゆえに矢野も楽しそうな雰囲気を隠そうとしない部分が微笑ましいです。
・「YES-YES-YES」
レイ・ハラカミとのエレクトロニカポップユニットyanokamiでもリメイクしたオフコースの名曲のリ・リメイク。オフコースの匂いを全く感じさせないウネウネしたチープ電子音にズンドコピアノの不穏さで完全に矢野ワールドに引き込んでいきます。若手の現代風エレクトロポップサウンドのセンスに時代遅れなど感じさせない、現在進行形のサウンドセンスに注目です。
・「ごはんとおかず」
矢野の十八番ともいえる食べ物ソング。本作で3曲アレンジを手掛けたsasakure U.K.は矢野からのオファーが余程嬉しかったのかこの楽曲でも非常に気合いの入った緻密なプログラミングを構築して、そのリスペクト度を表現しています。チープな音色と浮遊感のあるパッドの噛み合わせも優れています。
＜評点＞
・サウンド ★★★ （80年代のYMOサウンドとは異なるカラフルテクノサウンド）
・メロディ ★★ （安定的矢野メロは健在だが本作ではサウンド重視傾向）
・リズム ★ （80年代との違いは結局幸宏ドラムであるかないかに尽きる）
・曲構成 ★★ （散漫になりがちな若手バトルに矢野が1本芯を入れた形に）
・個性 ★★ （どのようなサウンドに仕上がろうが矢野顕子は矢野顕子）
総合評点： 7点
「晩成」 THE HAKKIN
「晩成」（2014 ビートランド）
THE HAKKIN
＜members＞
長澤佑哉：vocal
浅野麻人：guitar・computer programming
春日賀賀：bass・computer programming
1.「四千年のLOVER」 詞・曲・編：THE HAKKIN
2.「Tokyo Lung」 詞・曲・編：THE HAKKIN
3.「禁じ手」 詞・曲・編：THE HAKKIN
4.「ニウ神経衰弱」 詞・曲・編：THE HAKKIN
5.「震えた口唇に最後のKISSをしよう」 詞・曲・編：THE HAKKIN
6.「NO NO モチベーション」 詞・曲・編：THE HAKKIN
＜support musician＞
對馬悠介：drums programming
produced by THE HAKKIN
mixing engineered by 近”KORN”修
recording engineered by 24 Track Abnormals
● ありそうでなかった80年代後半のバンドサウンドを甦らせた異色3ピースニューウェーブバンドの若さ溢れるデビューミニアルバム
1980年代のバンドブームを現代に甦らすべく活動開始以降、3年間の活動を風のように駆け抜けていったTHE HAKKINは、ヴィジュアル系バンドのヴィデオグラマァを活動休止させる形で結成されました。ヴィデオグラマァは2006年、その2年前よりSHINTOKU圏のベースを担当していた儺俐（春日賀賀）が佑哉（長澤佑哉）をヴォーカリストに迎え電影グラマァとして活動開始してから2009年に改名し、そのcali≠gariスタイルのバンドサウンドとヴィジュアルをベースに音源制作をこなしながら地道なライブ活動によりヴィジュアル系シーンの真っ只中で試行錯誤していましたが、2012年6月バンドは活動休止し、半年の準備期間を経て2013年1月よりギターの浅野麻人を迎えTHE HAKKINとしてイメージチェンジ、一転として80年代ロックの伝道師として、新たな挑戦に踏み出していくことになります。4月にはライブ活動限定デモCD「原色図鑑」も配布、その後も精力的なライブ活動のかたわら「ニウ神経衰弱」「CENTURY BOY」2枚の限定デモCDを配布、その認知度を上げていくと、翌2014年、遂に全国流通の1stミニアルバムである本作をリリースすることになります。
さて、この作品は上條淳士的なジャケットのイメージからも想起されるように、80年代後期を席巻したバンドブームを意識したサウンドを見事に表現した楽曲が満載です。前年のデモ音源ではまだヴィデオグラマァ時代のヴィジュアル系特有の湿っぽい雰囲気が漂うロックサウンド（にしてはメロディラインは非常にわかりやすくポップな印象）でしたが、本作では吹っ切れたかのような開放感を感じさせるフレーズを連発、キャッチー度は格段に上がった感があります。このバンドの名を好事家の中で知らしめた「四千年のLOVER」の見事な80'sロックの再現度の高さには筆舌に尽くし難いものがあります。80年代を意識したサウンドを志向するグループは数多くありますが、彼らはあくまで3ピースバンドなので、シンセは装飾程度に留められ特に音色にこだわりは見せてはいませんが、恐らくDX7と思われる金属系サウンドを随所に挿入するタイミングのセンスが秀逸で、本当によく80'sロックを研究していると思わされます。そんな彼らでも執拗な程のこだわりを見せているのがスネアドラムの処理でしょう。とにかく80'sサウンドのキモはこのスネアの音処理に尽きるのですが、本作のドラムサウンドは非常に硬質で、とにかくビシバシ叩かれて非常に気持ちが良いです。しかもこれがプログラミングで作られているということなので、一体どれだけのドラム音をレイヤーしているのか興味深いところです。ヴィジュアルだけでなく、サウンドからメロディライン、そしてCDジャケットに至るまで80's、それもレイト80'sのしかもバンドブームの音をここまで再現し、新しい個性として訴えかけようとした作品は稀であり、そういった点ではむしろ後年になって本作の価値が理解されていくことになるかもしれません。
その後彼らは翌年フルアルバム「情緒」をリリース（この作品に関しては筆者が先行レビューした特別編をご覧下さい）、80'sと90'sを股にかけた、さらに進化したサウンドとチャレンジ精神溢れる楽曲が収録された名盤を残しながら、同年惜しまれつつ活動を休止いたしますが、そろそろ90年代サウンドが再評価されそうな空気の中、この絶妙な時代を昇華して新しいサウンドとして表現しようとした彼らの挑戦こそ、これからリスペクトされるべきではないでしょうか。
＜Favorite Songs＞
・「四千年のLOVER」
彼らの代表曲と言ってもよいキャッチー性満点のキラーチューン。メジャー調のキラキラしたシンセの味わいと、ジャストに叩き出されるドラムプログラミング、キメで唸るベースフレーズ、そして気持ちよくリフを刻んでいくギター、それぞれが粗さの中で絶妙に混じり合っている様子が実に興味深い名曲です。
・「ニウ神経衰弱」
タイトルが既に80'sニューウェーブファンの心を鷲掴みにする哀愁ニューロマンティックナンバー。前年のデモ音源と比べても格段にクオリティが上がり、Aメロの哀愁メロディが一気につかんでいく力があり、そこにバンドの初期衝動によるモチベーションの高さが感じられます。
・「NO NO モチベーション」
タイトルからもわかる通り吉川晃司「NO NOサーキュレーション」をモチーフとしたイントロからのハイパーなイカ天スタイルなアッパーロックチューン。ギターのカッティングのキレも良く、これがスピード感の持続に一役買っています。猥雑なAメロからドリーミーなBメロ、そしてキラキラしたサビと80'sの魅力が詰まった彼らの個性を表した楽曲と言えるでしょう。
＜評点＞
・サウンド ★★★ （特別なことはせずともフレーズの挿入センスが秀逸）
・メロディ ★★★★ （80'sの魅力がキャッチーメロなことを理解している）
・リズム ★★★★★（このスネアの硬さは現在の音楽に欠けていたもの）
・曲構成 ★★★★ （青さと粗さがまさに青春の勢いを表現している）
・個性 ★★★★ （この時代の音に挑戦したバンドはなかなかなかった）
総合評点： 9点
THE HAKKIN
＜members＞
長澤佑哉：vocal
浅野麻人：guitar・computer programming
春日賀賀：bass・computer programming
1.「四千年のLOVER」 詞・曲・編：THE HAKKIN
2.「Tokyo Lung」 詞・曲・編：THE HAKKIN
3.「禁じ手」 詞・曲・編：THE HAKKIN
4.「ニウ神経衰弱」 詞・曲・編：THE HAKKIN
5.「震えた口唇に最後のKISSをしよう」 詞・曲・編：THE HAKKIN
6.「NO NO モチベーション」 詞・曲・編：THE HAKKIN
＜support musician＞
對馬悠介：drums programming
produced by THE HAKKIN
mixing engineered by 近”KORN”修
recording engineered by 24 Track Abnormals
● ありそうでなかった80年代後半のバンドサウンドを甦らせた異色3ピースニューウェーブバンドの若さ溢れるデビューミニアルバム
1980年代のバンドブームを現代に甦らすべく活動開始以降、3年間の活動を風のように駆け抜けていったTHE HAKKINは、ヴィジュアル系バンドのヴィデオグラマァを活動休止させる形で結成されました。ヴィデオグラマァは2006年、その2年前よりSHINTOKU圏のベースを担当していた儺俐（春日賀賀）が佑哉（長澤佑哉）をヴォーカリストに迎え電影グラマァとして活動開始してから2009年に改名し、そのcali≠gariスタイルのバンドサウンドとヴィジュアルをベースに音源制作をこなしながら地道なライブ活動によりヴィジュアル系シーンの真っ只中で試行錯誤していましたが、2012年6月バンドは活動休止し、半年の準備期間を経て2013年1月よりギターの浅野麻人を迎えTHE HAKKINとしてイメージチェンジ、一転として80年代ロックの伝道師として、新たな挑戦に踏み出していくことになります。4月にはライブ活動限定デモCD「原色図鑑」も配布、その後も精力的なライブ活動のかたわら「ニウ神経衰弱」「CENTURY BOY」2枚の限定デモCDを配布、その認知度を上げていくと、翌2014年、遂に全国流通の1stミニアルバムである本作をリリースすることになります。
さて、この作品は上條淳士的なジャケットのイメージからも想起されるように、80年代後期を席巻したバンドブームを意識したサウンドを見事に表現した楽曲が満載です。前年のデモ音源ではまだヴィデオグラマァ時代のヴィジュアル系特有の湿っぽい雰囲気が漂うロックサウンド（にしてはメロディラインは非常にわかりやすくポップな印象）でしたが、本作では吹っ切れたかのような開放感を感じさせるフレーズを連発、キャッチー度は格段に上がった感があります。このバンドの名を好事家の中で知らしめた「四千年のLOVER」の見事な80'sロックの再現度の高さには筆舌に尽くし難いものがあります。80年代を意識したサウンドを志向するグループは数多くありますが、彼らはあくまで3ピースバンドなので、シンセは装飾程度に留められ特に音色にこだわりは見せてはいませんが、恐らくDX7と思われる金属系サウンドを随所に挿入するタイミングのセンスが秀逸で、本当によく80'sロックを研究していると思わされます。そんな彼らでも執拗な程のこだわりを見せているのがスネアドラムの処理でしょう。とにかく80'sサウンドのキモはこのスネアの音処理に尽きるのですが、本作のドラムサウンドは非常に硬質で、とにかくビシバシ叩かれて非常に気持ちが良いです。しかもこれがプログラミングで作られているということなので、一体どれだけのドラム音をレイヤーしているのか興味深いところです。ヴィジュアルだけでなく、サウンドからメロディライン、そしてCDジャケットに至るまで80's、それもレイト80'sのしかもバンドブームの音をここまで再現し、新しい個性として訴えかけようとした作品は稀であり、そういった点ではむしろ後年になって本作の価値が理解されていくことになるかもしれません。
その後彼らは翌年フルアルバム「情緒」をリリース（この作品に関しては筆者が先行レビューした特別編をご覧下さい）、80'sと90'sを股にかけた、さらに進化したサウンドとチャレンジ精神溢れる楽曲が収録された名盤を残しながら、同年惜しまれつつ活動を休止いたしますが、そろそろ90年代サウンドが再評価されそうな空気の中、この絶妙な時代を昇華して新しいサウンドとして表現しようとした彼らの挑戦こそ、これからリスペクトされるべきではないでしょうか。
＜Favorite Songs＞
・「四千年のLOVER」
彼らの代表曲と言ってもよいキャッチー性満点のキラーチューン。メジャー調のキラキラしたシンセの味わいと、ジャストに叩き出されるドラムプログラミング、キメで唸るベースフレーズ、そして気持ちよくリフを刻んでいくギター、それぞれが粗さの中で絶妙に混じり合っている様子が実に興味深い名曲です。
・「ニウ神経衰弱」
タイトルが既に80'sニューウェーブファンの心を鷲掴みにする哀愁ニューロマンティックナンバー。前年のデモ音源と比べても格段にクオリティが上がり、Aメロの哀愁メロディが一気につかんでいく力があり、そこにバンドの初期衝動によるモチベーションの高さが感じられます。
・「NO NO モチベーション」
タイトルからもわかる通り吉川晃司「NO NOサーキュレーション」をモチーフとしたイントロからのハイパーなイカ天スタイルなアッパーロックチューン。ギターのカッティングのキレも良く、これがスピード感の持続に一役買っています。猥雑なAメロからドリーミーなBメロ、そしてキラキラしたサビと80'sの魅力が詰まった彼らの個性を表した楽曲と言えるでしょう。
＜評点＞
・サウンド ★★★ （特別なことはせずともフレーズの挿入センスが秀逸）
・メロディ ★★★★ （80'sの魅力がキャッチーメロなことを理解している）
・リズム ★★★★★（このスネアの硬さは現在の音楽に欠けていたもの）
・曲構成 ★★★★ （青さと粗さがまさに青春の勢いを表現している）
・個性 ★★★★ （この時代の音に挑戦したバンドはなかなかなかった）
総合評点： 9点
「EDM -Electoronic Dictionary Music-」DENSHI JISION
「EDM -Electoronic Dictionary Music-」（2014 DENSHI研究所）
DENSHI JISION
＜members＞
ヨシダシゲル：vocal・guitar
geng-chang：drums・chorus
DJ博士：DJ
1.「インストール」 曲：ヨシダシゲル 編：DENSHI JISION
2.「世界の終わりとアンドロイド・ガールフレンド」 詞・曲：ヨシダシゲル 編：DENSHI JISION
3.「X細胞は深い夢を見る。」 詞・曲：ヨシダシゲル 編：DENSHI JISION
4.「ハイスクール理系少女」 詞・曲：ヨシダシゲル 編：DENSHI JISION
5.「つくばミッドナイト」 詞・曲：ヨシダシゲル 編：DENSHI JISION
6.「DENSHI STYLE」 詞・曲：ヨシダシゲル 編：DENSHI JISION
7.「DAY DREAMER」 詞：ヨシダシゲル 曲：ヨシダシゲル・geng-chang 編：DENSHI JISION
8.「レディオ・ファニー」 詞：ヨシダシゲル 曲：ヨシダシゲル・武田城以 編：DENSHI JISION
9.「マモルの夏2014」 詞：ヨシダシゲル 曲：ヨシダシゲル・武田城以 編：DENSHI JISION
10.「ハローグッバイ」 詞・曲：ヨシダシゲル・geng-chang 編：DENSHI JISION
＜support musician＞
澁谷颯：guitar
赤羽俊亮：piano
produced by TEAM DENSHI
sound produced by 武田城以
engineered by DENSHI JISION
● ニューウェーブな電子音でコンセプチュアルに彩る白衣の理系青春ギターロックバンドの急成長する2ndアルバム
2011年より茨城県の研究学園都市つくばを中心に活動を展開するDENSHI JISION。白衣を着た理系男子というコンセプトのもと、その佇まいから想像に難くないエレクトリックでテクノロジーなサウンドをベースに、現代風のサカナクション的な説教臭くも文学的な歌詞によって、現在進行形の青春賛歌を歌い上げるというスタイルで業界を中心に水面下で人気を徐々に獲得しているところですが、彼らの1stミニアルバム「理系デンシ」から1年、早速フルアルバムである本作をリリースし、その勢いを見せつけることとなります。この挑戦的なタイトルからも理解できるようにニューウェーブ的なヒネたセンスを持ち合わせていながら、意外と世界観はど真ん中に直球を投げ込んでくる潔さに満ちたものであり、当然本作には多少狙い過ぎな感がありながらも学生の青春の1ページを切り取ったような鼻の奥が痛くなるような楽曲が多数収録された本作は、まさに彼らの代名詞とも言える作品に仕上がっています。
もちろん理系男子なので前述のように電子音＆テクノロジーサウンド中心のニューウェーブ調の楽曲が多いわけですが、彼らの魅力はどちらかというとサウンド面というよりはむしろ力強いメロディ構築力による部分が大きいと思われます。クラブ仕様ながら薄っぺらさが気になるエレクトロサウンドを上乗せしながら音楽性の基本は紛うことなき「ギターロック」なので、そのあたりは非常に現代風なのですが逆に言えば若年世代にも通用する等身大のメロディラインといいますか、キラキラとした開放的なノスタルジーメロディを繰り出してくるその開けっ広げな音楽性、恥ずかしげのない思い切りの良さが表れた歌に対する真摯の姿勢等が楽曲全体に滲み出ているところは興味深いです。理系と称しながらも歌詞に対する文学的な力の入れ具合などは文系要素も強かったり、実はどっち寄りなのかわからなくなるコンセプト的なユルさも感じられたり、まだまだ若さ故の荒っぽさを垣間見せたりと課題はあるものの、成長力も期待できますし「青春ロックメロディメイカー」としてのヨシダシゲルの非凡な才能も今後注目を浴びる時期が来るかもしれないので、まだまだこれからの活躍に期待したいところです。
＜Favorite Songs＞
・「世界の終わりとアンドロイド・ガールフレンド」
1曲目からスムーズに入り込んでくるイントロから既に訴求力抜群のリードチューン。少々オートチューン気味のヴォーカルながら1拍おいて突入するサビのキャッチー性にはセンスを感じさせます。また、随所で電子音に彩られながらサビでは一気にギターロックに変身する部分はあからさまながら、そのあたりが彼らの個性とも言えるのでしょう。
・「X細胞は深い夢を見る。」
激しくかき鳴らされるギターリフと生ドラムの乾いた響きに乗る音数の少ない金切り系シンセというライブ仕様の楽曲。この音数の少なさによりしっかり隙間を作り出している部分が秀逸で、演奏の粗さも勢いに変える抜け目のなさも感じさせます。
・「DENSHI STYLE」
マシンボイス風に歌われる完全エレクトリック仕様のピュアテクノポップソング。リフやリズムはトランス調、そこに跳ねる電子シーケンスとギミックSEで味つけしたチップチューン仕様ともいえる手軽さを同居させた彼らの理系力全開の楽曲です。
＜評点＞
・サウンド ★ （電子音を特徴とするにはもう少し冒険も必要かも）
・メロディ ★★★ （ツボを突く特にサビのメロディの訴求力は非凡）
・リズム ★ （クラブ仕様の四つ打ちよりも生ドラムに説得力が）
・曲構成 ★ （楽曲のレベルは高いがステレオタイプな部分も）
・個性 ★★ （際立つコンセプト性と共にサウンド面の成長に期待）
総合評点： 6点
DENSHI JISION
＜members＞
ヨシダシゲル：vocal・guitar
geng-chang：drums・chorus
DJ博士：DJ
1.「インストール」 曲：ヨシダシゲル 編：DENSHI JISION
2.「世界の終わりとアンドロイド・ガールフレンド」 詞・曲：ヨシダシゲル 編：DENSHI JISION
3.「X細胞は深い夢を見る。」 詞・曲：ヨシダシゲル 編：DENSHI JISION
4.「ハイスクール理系少女」 詞・曲：ヨシダシゲル 編：DENSHI JISION
5.「つくばミッドナイト」 詞・曲：ヨシダシゲル 編：DENSHI JISION
6.「DENSHI STYLE」 詞・曲：ヨシダシゲル 編：DENSHI JISION
7.「DAY DREAMER」 詞：ヨシダシゲル 曲：ヨシダシゲル・geng-chang 編：DENSHI JISION
8.「レディオ・ファニー」 詞：ヨシダシゲル 曲：ヨシダシゲル・武田城以 編：DENSHI JISION
9.「マモルの夏2014」 詞：ヨシダシゲル 曲：ヨシダシゲル・武田城以 編：DENSHI JISION
10.「ハローグッバイ」 詞・曲：ヨシダシゲル・geng-chang 編：DENSHI JISION
＜support musician＞
澁谷颯：guitar
赤羽俊亮：piano
produced by TEAM DENSHI
sound produced by 武田城以
engineered by DENSHI JISION
● ニューウェーブな電子音でコンセプチュアルに彩る白衣の理系青春ギターロックバンドの急成長する2ndアルバム
2011年より茨城県の研究学園都市つくばを中心に活動を展開するDENSHI JISION。白衣を着た理系男子というコンセプトのもと、その佇まいから想像に難くないエレクトリックでテクノロジーなサウンドをベースに、現代風のサカナクション的な説教臭くも文学的な歌詞によって、現在進行形の青春賛歌を歌い上げるというスタイルで業界を中心に水面下で人気を徐々に獲得しているところですが、彼らの1stミニアルバム「理系デンシ」から1年、早速フルアルバムである本作をリリースし、その勢いを見せつけることとなります。この挑戦的なタイトルからも理解できるようにニューウェーブ的なヒネたセンスを持ち合わせていながら、意外と世界観はど真ん中に直球を投げ込んでくる潔さに満ちたものであり、当然本作には多少狙い過ぎな感がありながらも学生の青春の1ページを切り取ったような鼻の奥が痛くなるような楽曲が多数収録された本作は、まさに彼らの代名詞とも言える作品に仕上がっています。
もちろん理系男子なので前述のように電子音＆テクノロジーサウンド中心のニューウェーブ調の楽曲が多いわけですが、彼らの魅力はどちらかというとサウンド面というよりはむしろ力強いメロディ構築力による部分が大きいと思われます。クラブ仕様ながら薄っぺらさが気になるエレクトロサウンドを上乗せしながら音楽性の基本は紛うことなき「ギターロック」なので、そのあたりは非常に現代風なのですが逆に言えば若年世代にも通用する等身大のメロディラインといいますか、キラキラとした開放的なノスタルジーメロディを繰り出してくるその開けっ広げな音楽性、恥ずかしげのない思い切りの良さが表れた歌に対する真摯の姿勢等が楽曲全体に滲み出ているところは興味深いです。理系と称しながらも歌詞に対する文学的な力の入れ具合などは文系要素も強かったり、実はどっち寄りなのかわからなくなるコンセプト的なユルさも感じられたり、まだまだ若さ故の荒っぽさを垣間見せたりと課題はあるものの、成長力も期待できますし「青春ロックメロディメイカー」としてのヨシダシゲルの非凡な才能も今後注目を浴びる時期が来るかもしれないので、まだまだこれからの活躍に期待したいところです。
＜Favorite Songs＞
・「世界の終わりとアンドロイド・ガールフレンド」
1曲目からスムーズに入り込んでくるイントロから既に訴求力抜群のリードチューン。少々オートチューン気味のヴォーカルながら1拍おいて突入するサビのキャッチー性にはセンスを感じさせます。また、随所で電子音に彩られながらサビでは一気にギターロックに変身する部分はあからさまながら、そのあたりが彼らの個性とも言えるのでしょう。
・「X細胞は深い夢を見る。」
激しくかき鳴らされるギターリフと生ドラムの乾いた響きに乗る音数の少ない金切り系シンセというライブ仕様の楽曲。この音数の少なさによりしっかり隙間を作り出している部分が秀逸で、演奏の粗さも勢いに変える抜け目のなさも感じさせます。
・「DENSHI STYLE」
マシンボイス風に歌われる完全エレクトリック仕様のピュアテクノポップソング。リフやリズムはトランス調、そこに跳ねる電子シーケンスとギミックSEで味つけしたチップチューン仕様ともいえる手軽さを同居させた彼らの理系力全開の楽曲です。
＜評点＞
・サウンド ★ （電子音を特徴とするにはもう少し冒険も必要かも）
・メロディ ★★★ （ツボを突く特にサビのメロディの訴求力は非凡）
・リズム ★ （クラブ仕様の四つ打ちよりも生ドラムに説得力が）
・曲構成 ★ （楽曲のレベルは高いがステレオタイプな部分も）
・個性 ★★ （際立つコンセプト性と共にサウンド面の成長に期待）
総合評点： 6点
「Across Time & Space」 COR!S
「Across Time & Space」（2014 COR!S）
COR!S：vocal・all instruments
1.「INTRO」 曲・編：COR!S
2.「時空の扉」 詞・曲・編：COR!S
3.「テレパシー」 詞・曲・編：COR!S
4.「ビスケットタイム」 詞・曲・編：COR!S
5.「星空ワルツ」 詞・曲・編：COR!S
6.「Across Time & Space」 詞・曲・編：COR!S
7.「時空の扉 (AZUpubshool Remix)」 詞・曲・編：COR!S
8.「Biscuit Time (三浦コウ Remix)」 詞・曲・編：COR!S
produced by COR!S
engineered by COR!S
●自己完結型DTM女子がエレクトロとオーケストレーションを融合させポップな作風に仕上げた自主制作作品
Digital Audio Workstaion (DAW)に魅せられたDTM女子COR!Sは、2012年サウンド＆レコーディングマガジンのコンテストで最優秀賞を受賞するなど若くして頭角を現した期待の若手クリエイターです。その後もmishmash＊Julie WataiやYun*chiといったファッショナブルなガーリーポップ系楽曲を手掛けるなど作編曲家の道へ進むと思いきや、作家活動と並行してシンガーソングライターとして自身も「歌う」決意のもとソロ活動を開始、2014年の生まれた初のソロアルバムが本作というわけです。自主制作という形でのリリースですが、これは既に自身の音楽に対する確固たる世界観をフィルターなしに露出させることが目的であるとも思えますが、音楽活動を始める前から既に物語を構築されていたというコンセプトワーカーとしても才気を煥発させている彼女であるからして、本作も一気にめくるめくファンタジックワールドに聴き手を誘う麻薬的な魅力満載のアルバムとなっています。
作詞・作曲・編曲・演奏・歌・ミキシング・マスタリングを全て1人で手掛ける完全家内制手工業な本作において最も強みにしているのが童話系映画のような壮大な世界感を構築するオーケストレーションとエレクトロニクスの見事な融合です。DTM女子なのでもちろんシンセ満載エレクトロニクスサウンドが基盤となっていますが、「テレパシー」のようなEDM風味な過激ガーリーエレポップな側面も見せたと思えば、「時空の扉」やラストの「Across Time & Space」ではめくるめく展開を壮大なオーケストレーションで彩るクラシカル＆エレクトリックな挑戦的な楽曲でその天賦の才を見せつけるなど、本編5曲あまりの少ない楽曲数の中で持ち味を十二分に生かし切っています。キュートなガーリー系ヴォーカルはまだ拙い部分はあるとしても、それを補って余りある才気に溢れた独特の世界観に一気に引き込んでいくサウンドメイク、それだけでも本作の価値は高く評価されるに違いありません（特にタイトルチューンである「Across Time & Space」は衝撃的）。本作後はCOR!Sとしてのソロ活動はインスト中心という話も聞きましたが、ほどなく本作で美しいremixを聴かせてくれた京都のテクノクリエイターAZUpubschoolとユニットKiWiを結成、欧州ファンタジーなエレクトロ歌モノPOPSを志向した楽曲を精力的にリリースしています。是非KiWiでもフルアルバムを期待したいところです。
＜Favorite Songs＞
・「時空の扉」
ドリーミーでメランコリックなエレポップチューン。映画主題歌のような壮大な世界を演出しつつもサウンドはまごうことなきDTM。確実に刻んでいくリズムと無機質に処理されたヴォーカルに美しいオーケストレーションが緻密にかぶさっていく、まさに本作のリードナンバーです。
・「ビスケットタイム」
イントロの素晴らしい白玉シンセパッド＆高速シーケンスがインパクト抜群のスペイシーシンセポップ。歌メロ部分の音の抜き方とイントロ＆間奏の分厚い音の波とのコントラストが秀逸です。
・「Across Time & Space」
COR!Sの名を確実に知らしめることが可能な壮大過ぎるエレクトロニクスサウンドトラック。プログレ的な豪快極まりない展開力とウォブルベースやスクラッチ等を取り入れた刺激的な音色の数々、宇宙を遊泳するかのようなサウンドデザインは底知れぬ可能性を感じさせます。
＜評点＞
・サウンド ★★★ （音色やギミックの勢いも女性らしからぬ大胆さ）
・メロディ ★★★ （サウンドに隠れがちだがキャッチー性も非常に豊か）
・リズム ★★ （DTM的弱さも感じるが現代エレクトロマナー全開）
・曲構成 ★★ （もう少し多くの楽曲で展開力を見たかったが）
・個性 ★★★ （若手女性らしからぬDTM系を超えた才を感じる）
総合評点： 8点
CDは下記のサイトのみの販売です。配信はiTunesで。
http://snowgloberecords.net/release/
COR!S：vocal・all instruments
1.「INTRO」 曲・編：COR!S
2.「時空の扉」 詞・曲・編：COR!S
3.「テレパシー」 詞・曲・編：COR!S
4.「ビスケットタイム」 詞・曲・編：COR!S
5.「星空ワルツ」 詞・曲・編：COR!S
6.「Across Time & Space」 詞・曲・編：COR!S
7.「時空の扉 (AZUpubshool Remix)」 詞・曲・編：COR!S
8.「Biscuit Time (三浦コウ Remix)」 詞・曲・編：COR!S
produced by COR!S
engineered by COR!S
●自己完結型DTM女子がエレクトロとオーケストレーションを融合させポップな作風に仕上げた自主制作作品
Digital Audio Workstaion (DAW)に魅せられたDTM女子COR!Sは、2012年サウンド＆レコーディングマガジンのコンテストで最優秀賞を受賞するなど若くして頭角を現した期待の若手クリエイターです。その後もmishmash＊Julie WataiやYun*chiといったファッショナブルなガーリーポップ系楽曲を手掛けるなど作編曲家の道へ進むと思いきや、作家活動と並行してシンガーソングライターとして自身も「歌う」決意のもとソロ活動を開始、2014年の生まれた初のソロアルバムが本作というわけです。自主制作という形でのリリースですが、これは既に自身の音楽に対する確固たる世界観をフィルターなしに露出させることが目的であるとも思えますが、音楽活動を始める前から既に物語を構築されていたというコンセプトワーカーとしても才気を煥発させている彼女であるからして、本作も一気にめくるめくファンタジックワールドに聴き手を誘う麻薬的な魅力満載のアルバムとなっています。
作詞・作曲・編曲・演奏・歌・ミキシング・マスタリングを全て1人で手掛ける完全家内制手工業な本作において最も強みにしているのが童話系映画のような壮大な世界感を構築するオーケストレーションとエレクトロニクスの見事な融合です。DTM女子なのでもちろんシンセ満載エレクトロニクスサウンドが基盤となっていますが、「テレパシー」のようなEDM風味な過激ガーリーエレポップな側面も見せたと思えば、「時空の扉」やラストの「Across Time & Space」ではめくるめく展開を壮大なオーケストレーションで彩るクラシカル＆エレクトリックな挑戦的な楽曲でその天賦の才を見せつけるなど、本編5曲あまりの少ない楽曲数の中で持ち味を十二分に生かし切っています。キュートなガーリー系ヴォーカルはまだ拙い部分はあるとしても、それを補って余りある才気に溢れた独特の世界観に一気に引き込んでいくサウンドメイク、それだけでも本作の価値は高く評価されるに違いありません（特にタイトルチューンである「Across Time & Space」は衝撃的）。本作後はCOR!Sとしてのソロ活動はインスト中心という話も聞きましたが、ほどなく本作で美しいremixを聴かせてくれた京都のテクノクリエイターAZUpubschoolとユニットKiWiを結成、欧州ファンタジーなエレクトロ歌モノPOPSを志向した楽曲を精力的にリリースしています。是非KiWiでもフルアルバムを期待したいところです。
＜Favorite Songs＞
・「時空の扉」
ドリーミーでメランコリックなエレポップチューン。映画主題歌のような壮大な世界を演出しつつもサウンドはまごうことなきDTM。確実に刻んでいくリズムと無機質に処理されたヴォーカルに美しいオーケストレーションが緻密にかぶさっていく、まさに本作のリードナンバーです。
・「ビスケットタイム」
イントロの素晴らしい白玉シンセパッド＆高速シーケンスがインパクト抜群のスペイシーシンセポップ。歌メロ部分の音の抜き方とイントロ＆間奏の分厚い音の波とのコントラストが秀逸です。
・「Across Time & Space」
COR!Sの名を確実に知らしめることが可能な壮大過ぎるエレクトロニクスサウンドトラック。プログレ的な豪快極まりない展開力とウォブルベースやスクラッチ等を取り入れた刺激的な音色の数々、宇宙を遊泳するかのようなサウンドデザインは底知れぬ可能性を感じさせます。
＜評点＞
・サウンド ★★★ （音色やギミックの勢いも女性らしからぬ大胆さ）
・メロディ ★★★ （サウンドに隠れがちだがキャッチー性も非常に豊か）
・リズム ★★ （DTM的弱さも感じるが現代エレクトロマナー全開）
・曲構成 ★★ （もう少し多くの楽曲で展開力を見たかったが）
・個性 ★★★ （若手女性らしからぬDTM系を超えた才を感じる）
総合評点： 8点
CDは下記のサイトのみの販売です。配信はiTunesで。
http://snowgloberecords.net/release/
「Mr. PUSHER」 スマイル学園電音部/UNDER FACE
「Mr. PUSHER」（2014 スマイルプロモーション）
スマイル学園電音部/UNDER FACE
＜members＞
田谷菜々子：vocal
永島穂乃果：vocal
岡崎苺：vocal
1.「Mr. PUSHER」 詞・曲・編：GUNN
2.「Mr. PUSHER (INSTRUMENTAL)」 曲・編：GUNN
3.「Mr. PUSHER (DEMO VERSION)」 詞・曲・編：GUNN
4.「SKYTOWER」 詞・曲・編：佐東賢一
5.「YUTORI」 詞・曲・編：佐東賢一
6.「PERFECT LOLITA」 詞・曲：佐藤タクヤ・金城利安 編：ARM
7.「TICK-TOCK-CLOCK」 詞・曲・編：林部亜紀子
8.「WALL BREAKER」 詞：佐藤タクヤ 曲・編：ARM
＜support musician＞
GUNN：guitar・computer programming
ARM：computer programming
佐東賢一：computer programming
林部亜紀子：computer programming
produced by 佐東賢一・佐藤タクヤ・GUNN
mixing engineered by 今本修・稲葉なるひ・ARM・GUNN
recording engineered by 葛城梢・ARM・GUNN
● サイバーかつ過激なSFテクノ＆エレクトロユニットとしてアンダーグラウンドで暗躍したアイドルグループのベストアルバム
2010年代のアイドルグループ群雄割拠な時代において、芸能プロダクション・スマイルコーポレーションが手掛けるアイドル集団「スマイル学園」が設立、アンダーグラウンドで細々と活動していたわけですが、こうした多人数グループにありがちな別働隊ユニットが、このような知る人ぞ知るユニットにおいても例に漏れず結成されることになります。そのいわゆる部活動の1つとして結成されたのが「電音部」UNDER FACEで、中学1年生と小学6年生の3人組というチルドレンアイドルに「電音」という名に恥じないエレクトロニクスなコンセプトをガッチリ固めたサイバーSFなヴィジュアルとスペイシーなシンセポップを過激にしたような挑戦的なサウンドで、数あるアイドルユニットの中でも異彩を放っていました。基本はPerfumeの成功に便乗したテクノポップアイドルであったはずが、どこかで悪ノリしてしまったかのようなゴテゴテのスチームパンクファッションとガジェットアイテム、アンドロイド的アクトによる、どこか悲愴なコンセプチュアル感は、国内外で（知る人ぞ知る）インパクトを与えるに十分であったと言えるでしょう。
このようにBABY METAL（彼女らも元はさくら学院重音部）のごとくコンセプトがはっきりしているグループは楽曲にも本気度が現れるというものです。今回取り上げている本作は結果的に彼女達のラストシングルとなったシングル「Mr.Pusher」にそれまでの3枚のシングルを全収録したベスト盤と言える作品ですが、1stシングル「Skytower」「Yutori」では多数のサントラ＆CM音楽を手掛ける音楽集団NUMANが手掛け、佐東賢一（Ken Sato）や林部亜紀子といったクリエイターが浮遊感のある壮大なコズミックサウンドで度肝を抜き、2nd「Perfect Lolita」と3rd「Wall Breaker」では札幌の東方Project音楽制作集団IOSYSで突き抜けたエレクトロニクスサウンドに定評があるARMをアレンジャーに迎え、どぎつい電子音満載の過激なサイバーテクノ歌謡で聴き手をノックアウトします。言うなればPerfumeが突き抜けることができなかったサイバーワールドの向こう側にいともたやすく到達したかのような、通常の感覚であれば「やり過ぎ」で歯止めを利かせる過剰な電子ギミックの数々を惜しげもなく楽曲に放り込む思い切りの良さはもはや地下アイドルのものでなく、世界へも十分にアピールできるサウンドであったと思われます。一歩間違えばBABY METALのような成功も夢見れたかもしれませんが、その過激さ故の取っつきにくさと運営面の脆さが表面化し、その後サイバーコンセプトを牽引していた制作集団がスマイル学園運営とトラブルを抱えた結果、コンセプトと運営が分裂の末迷走、UNDER FACEは中心的存在の田谷奈々子の学園卒業により脱退、水野あおいの加入とDEEP MINDと改名の末活動停止、サイバーコンセプトは制作集団が新たなアイドルグループMETROPOLISへと引き継ぎ、過激さを取っ払ったマイルドなSF感で地道に活動を続けています。
地下アイドルにありがちな末路を辿った悲運のグループですが、田谷は原駅ステージA、岡崎はアイドルカレッジのメンバーとしてそれぞれ順調に活動中で、永島も鉄道アイドルステーション♪のメンバーとして活動後もその人気を保ちつつしっかり活動していることを考えると、まず再結成はありえないと思われますので、本作のような貴重な活動記録は残しておくべきでしょう。しかしながらスマイル学園からはグループとしてのその存在も消し去られているのが残念です（当然CD盤は既に入手不可ですが、iTunes Storeではいまだ配信中です。https://itunes.apple.com/jp/album/skytower-single/id715050069←「Mr.Pusher」は未配信）。
＜Favorite Songs＞
・「SKYTOWER」
音が割れるほどの分厚い白玉シンセパッドに濃厚なSF感を感じる衝撃の1stシングル曲。跳ねるように動き回るシンセベースにチップチューン色も加える豪勢なサウンドに気合いのほどが窺えます。
・「YUTORI」
「SKYTOWER」をさらにサイバー方面に振り切ったような純度の高いテクノポップ。トライバルなリズムに乗って高速シーケンスが飛び交うSFチューンですが、美しいコードワークによるパッドが楽曲を鮮やかに変化させます。全編にわたる電子変調されたヴォーカルももはや別惑星の住人のようです。
・「PERFECT LOLITA」
過激なエレクトロニクスでやり過ぎ感を助長する稀代の名曲サイバー歌謡。アイドルPOPSでは使えないような過剰な電子音をあえて使用しているかのようなお腹いっぱいの電子音ギミックがスゴい。アンダーグラウンドだからこそ攻めに攻めまくったサイバーエレクトロの鬼と化したARMのサウンドメイクが恐ろしいほどの問題曲です。
＜評点＞
・サウンド ★★★★ （堰を切ったように溢れ出す過激な電子音の数々）
・メロディ ★★ （過激サウンドに埋もれるがポップなメロも主張）
・リズム ★★ （アイドルを忘れる程の求道的なテクノリズム）
・曲構成 ★ （いくらなんでもインストとデモは必要ないだろう）
・個性 ★★★★ （数あるテクノ系アイドルの中でも無茶し過ぎ）
総合評点： 7点
スマイル学園電音部/UNDER FACE
＜members＞
田谷菜々子：vocal
永島穂乃果：vocal
岡崎苺：vocal
1.「Mr. PUSHER」 詞・曲・編：GUNN
2.「Mr. PUSHER (INSTRUMENTAL)」 曲・編：GUNN
3.「Mr. PUSHER (DEMO VERSION)」 詞・曲・編：GUNN
4.「SKYTOWER」 詞・曲・編：佐東賢一
5.「YUTORI」 詞・曲・編：佐東賢一
6.「PERFECT LOLITA」 詞・曲：佐藤タクヤ・金城利安 編：ARM
7.「TICK-TOCK-CLOCK」 詞・曲・編：林部亜紀子
8.「WALL BREAKER」 詞：佐藤タクヤ 曲・編：ARM
＜support musician＞
GUNN：guitar・computer programming
ARM：computer programming
佐東賢一：computer programming
林部亜紀子：computer programming
produced by 佐東賢一・佐藤タクヤ・GUNN
mixing engineered by 今本修・稲葉なるひ・ARM・GUNN
recording engineered by 葛城梢・ARM・GUNN
● サイバーかつ過激なSFテクノ＆エレクトロユニットとしてアンダーグラウンドで暗躍したアイドルグループのベストアルバム
2010年代のアイドルグループ群雄割拠な時代において、芸能プロダクション・スマイルコーポレーションが手掛けるアイドル集団「スマイル学園」が設立、アンダーグラウンドで細々と活動していたわけですが、こうした多人数グループにありがちな別働隊ユニットが、このような知る人ぞ知るユニットにおいても例に漏れず結成されることになります。そのいわゆる部活動の1つとして結成されたのが「電音部」UNDER FACEで、中学1年生と小学6年生の3人組というチルドレンアイドルに「電音」という名に恥じないエレクトロニクスなコンセプトをガッチリ固めたサイバーSFなヴィジュアルとスペイシーなシンセポップを過激にしたような挑戦的なサウンドで、数あるアイドルユニットの中でも異彩を放っていました。基本はPerfumeの成功に便乗したテクノポップアイドルであったはずが、どこかで悪ノリしてしまったかのようなゴテゴテのスチームパンクファッションとガジェットアイテム、アンドロイド的アクトによる、どこか悲愴なコンセプチュアル感は、国内外で（知る人ぞ知る）インパクトを与えるに十分であったと言えるでしょう。
このようにBABY METAL（彼女らも元はさくら学院重音部）のごとくコンセプトがはっきりしているグループは楽曲にも本気度が現れるというものです。今回取り上げている本作は結果的に彼女達のラストシングルとなったシングル「Mr.Pusher」にそれまでの3枚のシングルを全収録したベスト盤と言える作品ですが、1stシングル「Skytower」「Yutori」では多数のサントラ＆CM音楽を手掛ける音楽集団NUMANが手掛け、佐東賢一（Ken Sato）や林部亜紀子といったクリエイターが浮遊感のある壮大なコズミックサウンドで度肝を抜き、2nd「Perfect Lolita」と3rd「Wall Breaker」では札幌の東方Project音楽制作集団IOSYSで突き抜けたエレクトロニクスサウンドに定評があるARMをアレンジャーに迎え、どぎつい電子音満載の過激なサイバーテクノ歌謡で聴き手をノックアウトします。言うなればPerfumeが突き抜けることができなかったサイバーワールドの向こう側にいともたやすく到達したかのような、通常の感覚であれば「やり過ぎ」で歯止めを利かせる過剰な電子ギミックの数々を惜しげもなく楽曲に放り込む思い切りの良さはもはや地下アイドルのものでなく、世界へも十分にアピールできるサウンドであったと思われます。一歩間違えばBABY METALのような成功も夢見れたかもしれませんが、その過激さ故の取っつきにくさと運営面の脆さが表面化し、その後サイバーコンセプトを牽引していた制作集団がスマイル学園運営とトラブルを抱えた結果、コンセプトと運営が分裂の末迷走、UNDER FACEは中心的存在の田谷奈々子の学園卒業により脱退、水野あおいの加入とDEEP MINDと改名の末活動停止、サイバーコンセプトは制作集団が新たなアイドルグループMETROPOLISへと引き継ぎ、過激さを取っ払ったマイルドなSF感で地道に活動を続けています。
地下アイドルにありがちな末路を辿った悲運のグループですが、田谷は原駅ステージA、岡崎はアイドルカレッジのメンバーとしてそれぞれ順調に活動中で、永島も鉄道アイドルステーション♪のメンバーとして活動後もその人気を保ちつつしっかり活動していることを考えると、まず再結成はありえないと思われますので、本作のような貴重な活動記録は残しておくべきでしょう。しかしながらスマイル学園からはグループとしてのその存在も消し去られているのが残念です（当然CD盤は既に入手不可ですが、iTunes Storeではいまだ配信中です。https://itunes.apple.com/jp/album/skytower-single/id715050069←「Mr.Pusher」は未配信）。
＜Favorite Songs＞
・「SKYTOWER」
音が割れるほどの分厚い白玉シンセパッドに濃厚なSF感を感じる衝撃の1stシングル曲。跳ねるように動き回るシンセベースにチップチューン色も加える豪勢なサウンドに気合いのほどが窺えます。
・「YUTORI」
「SKYTOWER」をさらにサイバー方面に振り切ったような純度の高いテクノポップ。トライバルなリズムに乗って高速シーケンスが飛び交うSFチューンですが、美しいコードワークによるパッドが楽曲を鮮やかに変化させます。全編にわたる電子変調されたヴォーカルももはや別惑星の住人のようです。
・「PERFECT LOLITA」
過激なエレクトロニクスでやり過ぎ感を助長する稀代の名曲サイバー歌謡。アイドルPOPSでは使えないような過剰な電子音をあえて使用しているかのようなお腹いっぱいの電子音ギミックがスゴい。アンダーグラウンドだからこそ攻めに攻めまくったサイバーエレクトロの鬼と化したARMのサウンドメイクが恐ろしいほどの問題曲です。
＜評点＞
・サウンド ★★★★ （堰を切ったように溢れ出す過激な電子音の数々）
・メロディ ★★ （過激サウンドに埋もれるがポップなメロも主張）
・リズム ★★ （アイドルを忘れる程の求道的なテクノリズム）
・曲構成 ★ （いくらなんでもインストとデモは必要ないだろう）
・個性 ★★★★ （数あるテクノ系アイドルの中でも無茶し過ぎ）
総合評点： 7点
